© Abelardo Morell, Boston / Mit freundlicher Genehmigung der Edwynn Houk Gallery, New York & Zürich
Während des letzten Jahrhunderts haben die Millionen Morgen Schluchten, Wälder, Berge, Wüsten, Flüsse und Seen des National Park Service Philosophen, Schriftsteller, Naturforscher und Künstler dazu inspiriert, Tribute zu schaffen. Der Maler Thomas Moran, dessen Werk The Three Tetons im Weißen Haus hängt, schuf viele Leinwände, die der majestätischen Faszination des Parks gewidmet sind. (Mount Moran im Grand Teton National Park ist nach ihm benannt.) Der Autor John Muir, Mitbegründer des Sierra Clubs, schrieb ausführlich über seine Beziehung zur Wildnis, insbesondere zum Yosemite Valley. (Muir Woods National Monument ist nach ihm benannt.)
Aber vielleicht sind die Parks durch Fotografie am besten in Erinnerung geblieben. Seit dem 19. Jahrhundert haben Amateur- und Profifotografen einen großen Beitrag zum Erbe der Parks geleistet, und das bevorstehende Buch "Picturing America's National Parks" (Aperture / George Eastman Museum, 50 US-Dollar) ist ein Beweis dafür. Diese auffällige und umfassende Sammlung von Bildern bestätigt Wallace Stegners Proklamation, dass die Nationalparks Amerikas „beste Idee“seien. Von Vintage-Postkarten bis hin zur Fotografie zeitgenössischer Kunst bietet das Buch eine vielseitige Auswahl an Perspektiven und Stilen in Schwarzweiß und Farbe.
Es gibt mehrere Werke von Ansel Adams - nicht überraschend, da sein Name zum Synonym für die Parks geworden ist. Seine atemberaubenden Ausblicke auf Berggipfel und Wolken sind gleichzeitig analytisch und spirituell. Neuere Fotografen wie Martin Parr und Roger Minick verwenden einen lockeren, witzigeren Stil, indem sie Menschen und ihre Beziehung zu ihrer Umgebung fotografieren. Andere, wie Abelardo Morell und David Benjamin Sherry, bieten künstlerische Darstellungen, die die Parks vertraut und zugleich fremd erscheinen lassen. Das visuelle Spektrum des Buches ist so breit und vielfältig wie die Parks selbst - ein gutes Indiz dafür, dass das Parksystem auch in den kommenden Jahren ein überzeugendes Thema bleiben wird.
Weitere Geschichten zum 100-jährigen Bestehen der Nationalparks finden Sie hier. »
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Frank Jay Haynes, alter zuverlässiger Geysir, Ca. 1900
Image zoom Mit freundlicher Genehmigung des George Eastman Museum, Geschenk der 3M Foundation; Ex-Sammlung von Louis Walton Sipley
Jahrzehntelang lebte Frank Jay Haynes davon, Ansichten von Yellowstone zu fotografieren, die durch geologische Expeditionen populär wurden. Schließlich kaufte er seinen eigenen Pullman-Triebwagen, den er mit einem Fotostudio ausstattete und den er Haynes Palace Studio Car nannte, um daraus Bilder wie diesen zu erstellen.
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Ansel Adams, Mittagswolken, Gletscherpark, Montana, 1942
Image zoom Ansel Adams / Die Lebensbildersammlung / Getty Images
Obwohl er am bekanntesten für seine Bilder von Yosemite ist, startete Ansel Adams 1941 ein Projekt, das von einer Reihe von Guggenheim-Stipendien unterstützt wurde, um alle Parks zu fotografieren.
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Martin Parr, Der Grand Canyon, Arizona, 1994
Bildvergrößerung © Martin Parr / MAGNUM PHOTOS
Der britische Magnum-Fotograf Martin Parr hat mehr als zwei Jahrzehnte damit verbracht, das touristische Verhalten an einigen der berühmtesten Sehenswürdigkeiten der Welt zu dokumentieren und Bilder wie diese kulturell aufgeladene Darstellung von Sehern am Rande des Grand Canyon aufzunehmen.
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Roger Minick, Frau mit Schal am Inspiration Point, Yosemite National Park, 1980
Bildvergrößerung Mit freundlicher Genehmigung von Roger Minick, Mit freundlicher Genehmigung von George Eastman Museum, Kauf mit Mitteln der Charina Foundation Endowment
Als Roger Minick 1976 in Yosemite einen Ansel Adams-Workshop unterrichtete, war er inspiriert, seine Sightseers-Serie zu beginnen. In Bildern wie diesem fängt er sowohl die Ehrfurcht der Besucher vor diesen Naturwundern ein als auch die Infrastruktur, die geschaffen wurde, um diese Erlebnisse zu ermöglichen.
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Stephen Shore, Merced River, Yosemite-Nationalpark, Kalifornien, 1979
Image zoom © Stephen Shore, mit freundlicher Genehmigung der 303 Gallery, New York
Dieses Bild stammt aus Stephen Shores 2009 erschienenem Buch über Yosemite, Merced River. Es zeigt eine Familienvignette, wie sie täglich tausende Male in den Parks wiederholt wird.
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Rebecca Norris Webb, Ödland, 2010
Image zoom Mit freundlicher Genehmigung der Rebecca Norris Webb / Robert Koch Galerie, San Francisco
In ihrer Serie My Dakota versuchte Rebecca Norris Webb, die Weiten des Westens aus der Perspektive eines Menschen einzufangen, der dort mit Bildern wie diesem aus dem Badlands National Park aufwuchs, die von ihrem Vordersitz aus aufgenommen wurden.
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Hal Rumel, Red Canyon, nahe dem Eingang zum Bryce Canyon National Park, Utah, Ca. 1940
Image zoom Mit freundlicher Genehmigung des George Eastman Museum, Geschenk der 3M Foundation; Ex-Sammlung von Louis Walton Sipley
Als Autos die Nationalparks für Amerikaner zunehmend zugänglich machten, entdeckten die Parks selbst die Kunst der Eigenwerbung und entdeckten eine Reihe von Mechanismen, um ihre Schönheit und Pracht zu betonen, darunter auch Postkarten.
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John Pfahl, 2 Balanced Rock Drive, Springdale, Utah, 1980
Bildvergrößerung © John Pfahl
In seiner Serie Picture Windows verwandelte John Pfahl Räume in Kameras, die ikonische Ziele wie den Zion-Nationalpark so umrahmten, dass die Aufmerksamkeit auf von Menschenhand geschaffene Strukturen gelenkt wurde, um die Aussicht zu genießen.
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David Benjamin Sherry, Sonnenaufgang auf Mesquite Flat Dunes, Death Valley, Kalifornien, 2013
Image zoom Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers und Salon 94, New York
David Benjamin Sherry erinnert hier bewusst an Edward Westons ikonische Bilder des gleichen Schauplatzes, füllt sein Foto jedoch mit einem monochronen Farbschimmer, der darauf abzielt, seine Erfahrung zu evozieren, den Ort aus der Perspektive eines schwulen Mannes zu betrachten.
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Abelardo Morell, Zelt-Kamera-Bild auf Grundansicht des alten zuverlässigen Geysirs, 2011
Image zoom © Abelardo Morell, Boston / Mit freundlicher Genehmigung der Edwynn Houk Gallery, New York und Zürich
Der kubanische Fotograf Abelardo Morell verwendete die vorfotografische Technologie der Camera Obscura, um dieses Bild der Menschenmenge um Old Faithful aufzunehmen, das ein Bild mit der Textur von Schmutz, Steinen und Gras auf dem Boden kombiniert, auf dem das Bild aufgenommen wurde.
